维的难度也是很大的。”

“对，并且，这里的分镜我始终觉得不满意，还是少了一些什么，但是一些战斗的刺激场景也足够了。”

藤堂美沙犹豫了下，说道：“北川监督，你觉得加入马戏怎样，毕竟马戏本身传播的开始就是在萝卜片上面，因此，我觉得加入一些马戏镜头，也是可以的。”

张北川沉思了片刻，道：“我回头在想一下吧。”

改动自己绘制完成的分镜，还是要慎重考虑的，可不能一时冲动。

......

《乐园追放》中，从前期开始，张北川就非常注重节奏感，任何动画都有一个节奏，日常番动画有，战斗番也有，节奏颇为重要。

《乐园追放》一部电影全部的时间是有限的，因此，怎样在有限的时间内讲故事讲好是监督水平的一种提现。

张北川也是如此，一开始，他就将剧情节奏加快，直接开门见山的进入主题，女主角安吉拉·巴尔扎克调查入侵迪瓦的骇客而进入到现实社会，从而引发接下来的事件。

但是一部电影不能只保持着高强度的节奏，需要让观众缓和，这其中的度怎么把控，张北川思考了许久。

并且，张北川还对于用最快的办法如何将整个世界的全貌让观众知道，他也是非常的头痛。

电影中的世界观，是需要让观众知道的，如果只是语言或者旁白来讲解，绝对是败笔，电影不会留给你那么长时间进行旁白科普。

因此，张北川打算学习宫崎骏的办法。

不错，我又开始吹宫崎骏了，千与千寻中，有这么一段场景，千寻的父母变成了猪，她接受白龙的指引，去见锅炉爷爷，随后到汤婆婆这里签约进行工作，这里的剧情镜头很长，还特意展现。

但是利用千寻的视角，将故事中的背景，环境，只是用了这一段，就让人们知道的清清楚楚，并且，气氛，紧张所展现了出来，这就是这段镜头的厉害之处。

其实作为千与千寻这部电影，除了本身剧情，细节，内涵牛逼外，动画业界人士所学习的大都是镜头的运用，细节，节奏，与音乐的插入，对了，还有色彩。

很多地方都是教科书级别的，让人学习的地方很多很多，在动画，电影，剧本家学习的人很多，也会专门看千与千寻学习。

张北川自然也是抱着学以致用的想法，他将视角放在了男主丁格，准备用丁格的视角，将背景展现。

……

忙了一
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